半工半写是介于工笔和写意之间的一种独特的艺术形式，多见于花鸟画。一般是以鸟、马、猫、蝈蝈、蟋蟀等动物、草虫为主体，以工笔手法画出，以小写意或大写意补景。工笔、写意相反相成，使画面相得益彰，形成一种独具审美特色的艺术风格。
《四时和畅之三》（见图一）是一幅典型的半工半写国画作品。画中的伯劳鸟是工笔，树枝、石头则是小写意。但这种小写意是熟宣纸上的小写意。生宣纸和熟宣纸上写意的用笔、用墨、用水以及用色的技法不尽相同，各有其法。
鸟的腹部不像背部有次级飞羽、三级飞羽或斑点等细节内容的变化，色彩单一，渲染和丝毛稍有瑕疵便一览无余。
对工笔的鸟来说，造型固然很重要，但更重要的还是传神。渲染的要点一方面是色度和色相，另一方面就是所表现物象的质感。质感的塑造是最能体现工笔画家的色彩基本功的。
有的画家画的鸟在渲染技法上无可厚非，但看上去很薄、很板。如果在墨底和其他颜色之间淡淡地套染一遍白粉，便可增加鸟羽的蓬松感。
丝毛分工笔丝毛和劈笔丝毛。工笔丝毛是一笔一笔地画，五六笔一组，呈放射状；一组一组并排画，下一排羽毛与上一排羽毛穿插交搭。羽毛的笔画顺序要依据鸟的形体扩展分布。随着丝毛面积的累加，每组羽毛的笔法会随着走向而打乱，因而需随机应变，不能重笔、接笔、“十”字交叉或“V”字分岔。
劈笔丝毛是把毛笔的前端压扁，并排分成两三个笔锋，一排一排地画。一般只在鸟的颌、脖、肚、肘等部位辅以工笔丝毛，翅膀内侧的羽毛则完全是用劈笔丝毛，但笔势应灵活多变。整体羽毛画好后，要用淡墨“挤”一下，或用重墨提醒，使其隐约形成一组一组的羽片。
鸟的腹部一般采用工笔丝毛与劈笔丝毛相结合的画法，顺序是先劈笔后工笔。工笔与劈笔的过渡和衔接须细心理顺。工笔丝毛每组之间交搭组合，虽需工整，但宜松不宜紧；劈笔丝毛则要笔势相连，用笔须灵动，忌散和板。（见图二）
在鸟的色彩渲染过程中夹带丝毛，可以使羽毛和鸟的躯干浑然一体。在染完墨底之后丝毛，墨色深浅会随墨底而变化。但丝完毛必须立即用胶矾水固定一下，然后再罩染其他颜色。倘若在鸟的色彩完全染好后再丝毛，毛色深浅较易把握，但因为各种颜色中含胶量较大，丝毛时笔触会很光，易使羽毛浮于表面。
图三中伯劳鸟的反翅膀羽毛就是用劈笔丝毛法画成的。翅膀内侧劈笔丝毛最忌平铺直叙，要一组一组地、委婉地以曲线左承右接，从淡墨画起，边画边收拾。除了在翅膀内侧根部略分染少许赭墨外，其他地方都是丝毛的效果。反翅膀的羽毛可能要进行很多遍丝毛，但笔触要干净利索、细而不腻，还要有枯、湿、轻、重之分。（1）
作者简介郑连群，现为中国美术家协会会员，天津市美术家协会副主席、中国画艺委会副主任兼秘书长等。工诗、文、书、画。花鸟画尤以半工半写画法见长。曾赴多国访问交流。作品多次在全国获奖。
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