关于石头的画法，前几期已经讲了很多。而笔者的《不鸣则已，一鸣惊人》（见图一）一画的石头则是另一种样式———它是两块形态不同的石头紧挨在一起的。画中的石头之所以创作成这种形态，是为了照应丹顶鹤。要给丹顶鹤一个稳当的支点，鹤脚下的石头就要相对敦实、稳定。但丹顶鹤洒脱、飘逸，倘若石头过于庞大、呆板，就会使画面失调，因此可以在方形巨石的旁边附以一块窈窕细石“破”一下（见图二）。画这种石头的妙处在于可以根据题材和画面随心所欲地调整。同时要知道，这种随意并不是没有法则约束的，要恰如其分，要使之与主体互相呼应。
再谈鹤氅。丹顶鹤身体后半部的重墨部分是鹤的三级飞羽和次级飞羽（有的人误认为是丹顶鹤的尾羽）。丹顶鹤鹤氅的画法很多，工笔、写意笔法各不相同。而半工半写花鸟画与小写意鹤氅的画法大致相同，基本上是直接以墨点画，但要见笔，要笔触清晰、墨色过渡柔和。
图三是鹤氅的起手式示范：从视线临近一侧的翅膀起笔，最后再以两三笔补画另一侧翅膀的鹤氅。画鹤氅笔触要干净利落，可见飞白，但飞白宜少不宜多；可有枯湿、浓淡之别，但要适度。
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