步骤三：对整个画面进行整体的深入刻画，包括添加丛树的树叶、以干笔淡墨略皴山体并点出中景和远景的丛树等等，使画面的气息不断增厚。此图中的丛树变化比较多，要注重整体感；但下笔仍是以树干为依据的，不能丝毫不加分辨地乱点一气，否则会使后面深入的阶段变得凌乱。点皴完毕后，用淡墨大笔触地染出中景山体的明暗，表现其大结构，分出画面主要的明暗层次。步骤四：以赭石略加藤黄调成极淡色，干湿适度，大笔触地画出树干和山体的颜色。以极淡的花青染丛树和山中的平台，并复点山头的丛树。以花青加藤黄调成汁绿，画丛树中的一棵圈叶树。因为此图颜色极淡，笔触不醒目，所以对设色时的干湿要求不甚严格，基本是一遍到位，但不排除在完成后整体地调整和补充。通常来讲，此图中赭和青两色之间没有太多的交集，但也可以在一些局部作叠复，使色彩感觉更为变幻，更为丰厚。步骤五：以干笔为主，加皴、加点、局部加染。对照原作，丰富画面的整体层次。某些局部可以适当加色，至整个画面达到古淡而不失浑厚的程度。最后用焦浓墨局部醒点，落笔在近景的丛树、中景的林峦和远景的山峰苔点等处，把握其结构转折的关键处。点要少，枯湿程度要与周围笔墨吻合，不能太突兀。
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