步骤三：
用干笔淡墨以非常精练的笔触在山石上皴出结构，待干透后用大笔淡墨染出山石块面的大结构和基本明暗关系。此图之皴法，看似简单，却又难在简单。临习时笔墨要松、要活、要肯定，要恰到好处，又要有余地。
恽寿平《南田画跋》形容黄公望作品说：“子久神情，于散落处作生活；其笔意，于不经意处作腠理。”“腠理”就是“条理”和“关窍”的意思。王原祁一生主宗黄公望。他的作品，除了时代气息不同外，几乎达到了恽寿平所形容的黄公望那种艺术境界，所以古人之精进，岂不令人敬仰？后世“四王”所遭人诟病的主要方面，就是用笔太干、太淡、太机械。但从此图看，王原祁的精品佳作何尝有此种弊病？后世不善学的徒子徒孙仅得皮毛，遂使“四王”一脉日趋消沉。引申说这么几句，只是想告诉初学者，我们对待古人，要用认真的态度、客观的精神，实事求是地研究，不要人云亦云，迷信任何权威。万事莫不如此，所以贵在不懈地求索。
步骤四：
大致重复上一步骤的技法，再作较为深入的皴擦，使画面层次更丰富一些，并仍用大笔触、淡墨调整整体明暗层次。深入画树时随笔添叶，完其神气。
步骤五：
调整树冠的造型，深入地完善山石细节，使结构更趋扎实。完善树木和苔点，用浓墨在关键处复笔勾勒，使画面的整体结构更为醒目有神。精心调整各细节的关系，直至神完气足。（下）
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