八、临习要点剖析
笔者以为，在对传统经典碑帖的学习中，除了要防止简单地追求形似的“像”，并且加强对原作精神气息的感觉与把握之外，就是对写法的揣摩了。相较草书的写法而言，行书的写法没有草书那么规范与严格，因而也更多变，但其写法一旦形成，又多成为固定写法且为后世历代书家所仿效。因此，我们在临习范本的过程中，只有搞清楚这些字的写法，才不会在临习时为了所谓的“像”而去“依样画葫芦”地描画。更重要的是，不搞清、不掌握这些写法，我们就无法“脱帖”——离开字帖，无法自己去应用从古人那里学到的东西。这也是许多人临帖临得很像，而自运往往水准不高甚至不堪入目的一个重要原因。
所以笔者认为，《祭侄稿》的临习要点就是写法，为此笔者从中选出18个在写法上可能有疑难或不清楚的字一一加以示范及讲解。
第1行“维”（见图一）：右部的写法是“单人旁”连笔写好后接写右边的四横，在最后一横挑上后才写最后一竖。第7行“惟”、第16行“谁”、第20行右边补书一行中的“携”右部写法与其一样；
第1行“岁”（见图二）：上部“山”部先写中间短竖后写左右，下行后接写左边一撇，翻上后写两横及下部的“小”，然后上挑后接写背抛钩，再接写一撇，最后写一点；
第2行“叔”（见图三）：这是“叔”的别体字。先写点、撇，接写一横，再写中间短竖后写左右两点，然后右点上挑接写最后一竖；
第3行“蒲”（见图四）：此行有两个“蒲”字，写法一样。先写横，然后写左右两点，右点下带后接写左下的“三点水”（省略为一竖），后上挑写右边的横，然后接写“甫”部的左竖再接写右边的竖弯钩，带上后写中间的两短横后接写中竖，上挑后再写最后一点；
第3行“事”（见图五）：横下带后钩向中部写两横，上挑后接写中竖；
第4行“国”（见图六）：左竖上提后接写右弯钩，再接写“或”部的左三横，挑上后写背抛钩，再上挑写一撇，接写最下部一横；
第5行“羞”（见图七）：上两点写好后写横折钩，起后写第二三横，再写一长撇，勾回后再接写一横折，勾起后先接写中竖再写最后两横；
第6行“灵”（见图八）：“雨字头”先写中竖后写左右两点，接写下面两横后挑起写中竖，再接写左右两点及最后一横；
第8行“每”（见图九）：上部撇横写好后接写左竖，然后折而向右下行，再挑起向上后接写右弯钩，接写中竖后钩而向左再接写中部最后一横。第16行“悔”、第17行“毒”字写法一样。除此而外，写“海”“敏”“霉”等字亦同，因为这个写法是固定的；
第9行“闲”（见图十）：“门”部的写法是先写左竖后挑起写上面的右点，然后接写上面左点后接写右弯钩。第8行“兰”、第13行“开”“门”、第19行“关”等字均相同；
第10行“称”（见图十一）：“禾”部末笔挑起后接写右上两横，然后接写左竖及右弯钩，勾起后接写中竖，再勾起后写最后两横；
第13行“归”（见图十二）：左竖写好挑起后写两个连着的横折，后接写一竖，然后接写一“踢”，挑起后接写右部；
第15行“围”（见图十三）：左、上、右外框写好后，右竖勾起后写中竖，再完成所有的横；
第16行“覆”（见图十四）：上面短横写好后接写横折钩，挑起后接写左点、右竖与“西”部的最后一横，再接写下部；
第17行“荼”（见图十五）：“草字头”的写法是先写横再接写左右两点。第3行“蒲”、第8行“兰”字亦同；
第18行“承”（见图十六）：中部“了”部写好后，勾起写中间两短横，后再接写左右两笔；
第20行“抚”（见图十七）：“无”部的写法是上部一撇两短横写好后，空开点接写下部最长一横，勾起后写第三短横，后下引接写最后一短横。第22行“无”字写法相同；
第23行“飨”（见图十八）：左上横折弯勾起后写中竖，再勾起后写右上横折弯，最后勾起写下部。（11）
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