下面我们要临习的是王原祁所作的《苏轼诗意图》。画面所绘为夜景，题苏诗一句：“清月未及上，黑云如颓山。”明月未见，黑云如山，这是王原祁构思的画眼所在。“诗意图”的表现关键在细节，即在画面上将诗句中一些形象化的细节表现出来。换句话说，诗句的描绘在画面中起“点睛”的作用，一般与画面的铺陈关系不大。
此图所绘为夜山，故色调略显深沉，皴擦浑融。“颓山”即倒塌的山，这里用于容云的气势沉厚。传统国画极少画云。我们可以通过临习此画，理解传统画理。临习重点在于把握其深沉的调子和浑融的笔触，并明了中国画中夜景的基本画法。中国画有画夜山的传统。近代画家黄宾虹尤喜看夜山、画夜山。夜山苍莽浑厚、静谧幽深，非常符合传统山水画的审美意趣。所以选择此作的临摹，既有技法上的考虑，也是借以引导学习者逐渐走入感悟自然、构思创作的道路上。
步骤一：
用铅笔起稿，随后用略浓的墨色、老辣的笔触勾出前景的三棵树。此画所绘为秋冬之景，故丛树以表现枝丫为主，在主干附近略加墨点，兼作残叶老苔。画枝丫时不必一次画足，只要画出主体枝干即可，其他的会在后面的步骤中随着画面的深入而整体添加。这样的作画习惯，可以使局部不脱离整体，对创作大有好处。画完丛树的基本造型后，即以淡墨勾出树根下的乱石岗，用笔略方折一点，随笔施皴，点到为止。
步骤二：
依次画出最下端的石坡，树后的山脚，左侧的土坡和竹林，以及远山的主峰。均先以淡墨勾轮廓，随笔加皴。至全部景物布置完毕后，用淡墨略加渲染，以区分山石的大结构、大块面。中景的流云要细心留出来，并注意留白的造型，这是以不画为画。落笔在山石，而落眼在云，即画理所谓的“知黑守白”。（上）
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