三、作品解说
米芾传世墨迹以手卷、尺牍形式为多。前者多系诗稿，如《苕溪诗帖》《蜀素帖》等，篇幅较长、字数亦多，书风稳健，广为人知，且多为后人取法。后者则是其与时人通问手札，也有短篇诗文稿本，多零篇短简，三五行至十数行不等，如《彦和帖》《箧中帖》《竹前槐后诗帖》《张都大帖》等。这些作品书风跨度较大，作风更见放达，多机趣、富真情，集中体现了米体行书的艺术风格和美学理想，是其作品的重要组成部分；然因其零散，往往易被后学者忽略。谈其行书，往往以《苕溪诗帖》《蜀素帖》为主，对其尺牍较少有人深入探讨其艺术特色，追索其中的法度与精神奥妙。仅就笔法而论，我们应关注用笔的擒纵幅度、提按反差，线形的轻重变化，笔速的疾徐对比。这些作品较其一些篇幅较大的郑重之作更富表现力，因其手札的特点，创作时轻松闲适之心往往在“振迅天真”之间，尤多弦外之响、意外之趣。结字上、章法上都有相应的特点，在这里不一一展开，留待后文。
本次讲座的研究范围着眼于米芾的行书作品，尤重视选择尺牍类作品进行分析。因其作品较多，不一一罗列篇目。其中少量作品以行书为基调，间有一些草法，行草相杂，相互转换，浑若无迹。严格来说应是草书，但挥运之间行草互见，似乎也是米芾手札的艺术特点之一，故亦酌情纳入视野。（3）
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