牡丹作为中国名花之首，往往被拿来与其他的花一较高下。陶渊明时人们盛爱菊，人们便对花中隐君子的菊推崇备至，而到了国运繁盛，人们走出门整个人腰杆硬气的唐朝，人们不知道是不是受了那千娇百媚的杨家女儿的影响，便狂热的爱起牡丹来。虽然到了宋朝国运衰微时文人墨客又忍不住批判牡丹的富贵无内涵，转而爱了那被唐人抛弃的梅。但是在这时代的更迭变迁中，其实牡丹花本身从未出身，就像作为牡丹的另一种存在的牡丹画，不管外界怎样喧嚣，它自始至终，缄默无声。
牡丹画（http://www.1zihua.com/gallery-18-grid.html）不同于一场秋雨后便零落成泥碾作尘的牡丹花，它或许没有那么温润真实的触感，没有露珠在上面滑动的花叶两相宜，但是它恒久。好的画作，一如好的诗作，是一种至高的文化传承，经历岁月的风霜，从一只只手中转入另一只只手。直到那上面盖满了的章，从鲜红走向陈旧的颜色时，岁月的风霜，沧海桑田的印迹，都在发黄的纸页上轻轻烙下。
经过了这么久，牡丹画也从昔日王谢堂前燕，渐渐飞入寻常百姓家。市面上处处可见的画作，或许笔法粗拙，或许章法混乱，但仍深受着人们的喜爱。对美好生活的向往，对幸福未来的一种追求，让很多人不约而同地选择了子啊房间内挂上牡丹的画作来表达愿望。牡丹的雍容如斯，多希望人们对待生活也能这般雍容自然。
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