五、解构
（一）散点透视与计白当黑
中国画的构图不像西方绘画写实体系那样强调空间透视，也没有光源色、固有色、环境色三者复杂关系的再现，更不同于工艺装饰的平面构成和色彩体系。中国画的构图、色彩自成一格，比如呈现出空间的散点透视、处理形体的“计白当黑”、处理色彩的对比退让等。我把这种独特的语言归纳为“解构”。
解构是一个从具象到抽象再回到具象的过程。画家撇开具体物象的一般特征，过滤掉各种干扰因素，把自然空间、形体、色彩简化成抽象元素，找寻出美感结构，又将其重新组合。经过重组的具象介乎“似与不似之间”。中国传统的审美理想造就了中国画对意境与情趣的特殊关注，形成一种诗意的空间观念；在观察上强调目识心记，以散点透视、虚实对比重组空间。它既不特别强调对客观世界的忠实再现，也不过分夸大主观精神的作用，呈现的是适度的人为的虚拟空间。“计白当黑”是画家把具象空间形体分解成抽象的点、线、面再重新组合。画面空白虽然不是实体对象，却作为有机组成部分与实体形象相互补充。
“点、线、面”能概括画面上的各种形体。它们的界定是相对而言的，取决于参照物的不同。比如，肖像画里的脸是面，人物群像里的脸是点。明确点、线、面的关系，便能创造出明快、简洁的画面效果。我的作品《荷花》（见图一）取用了荷花现成的点、线、面的关系：花和莲蓬形成点，枝干形成线，荷叶形成面。
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中国画以点、线、面构成整体框架。图二是点状框架，图三是线形框架。
中国画计白当黑地处理空白形状，讲究虚实相生，正所谓“疏可走马，密不透风”。构图时，不仅要考虑画面实体的主次、呼应、变化等关系，同时也要把空白分割形状考虑在内。
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